LP黑膠并不神秘-----黑膠基礎入門


八十后的燒友,基本都是cd天下,未玩過黑膠唱片,所以對黑膠種種傳聞,感覺新奇,甚至聴說似是而非的玩法,一些老燒更講得神秘,非不給入門解秘,而且有個別更搞得唯我獨尊,把黑膠入門者愚弄。

小弟不才,六十后的年齡,有幸在黑膠當紅的八十年代玩上黑膠,雖然在八十年代小弟還是一名高中學生,以有限的零用錢也較難玩高檔唱盤,但在學生年代,每月省下還可以買入幾只唱片,至八五年小弟到社會工作,儲蓄了幾個月,也終于換了一個比較高級的唱盤組合,也可能是最后玩的唱盤,該組合是ThorensTD-321唱盤加SME3009s2唱臂配上SHUREV15-IV唱頭,是一組當時的中級鈇三角組合,這唱機組合一路玩至九五年,由于工作日多,玩黑膠實在太花時間而把唱機收起不玩,只聴CD,希望以后再有時間,才拿唱盤出來再玩。

黑膠基礎入門,分成幾部份,包括黑膠發聲原理,唱盤工作方式,唱臂種類,唱頭種類及接線規格,唱頭放大器和前級,調校唱臂和唱頭基礎。

黑膠發聲原理

黑膠唱片,是純物理發聲,發聲時是靠唱針磨擦唱片的片紋而發聲,唱片片紋在唱片內成45度,一邊左一邊左,唱針就磨擦這些片紋而發聲,所以當夜靜時,你留心細聴唱頭行走,你會聴到片紋磨擦的絲絲沙沙細聲,發聲的同時,唱針亦同時引起振動,唱針這些振動,就引發唱頭內的線圈產生微小的交流信號,唱頭放大器就負責把這些微小信號放大再交入前后級推動喇叭。

而所有唱盤電源供應,都只是供應唱盤的馬達行走轉盤,唱頭是絕不用電,甚至可以理解唱頭是因應片紋振動的發電裝置。

唱片上的片紋,基于物理特性,高音的片紋要求很細很淺,相反低音要求片紋又粗又深,所以當五十年代開始發展立體聲密紋唱片時(LP---LongPlay意思就是長時間播唱,即密紋唱片),為了要平衡粗紋和細紋的差距及加密片紋,于是便把高音提升并降低低音電平,提升高音和降低音后,片紋的高低音粗幼就相差不大,就可以錄入長時間片紋,到回放時,用提升低音電平降低高音電平的曲線放大器,便能重現原來片紋的聲音。

這種提升又下降的曲線,早年各大唱片公司并不統一,更多達十多種,常見亦有數種,后來在五六十年代,就陸續統一成常用的一種,就是RIAA美國錄音工業協會RecordingIndustryAssociationofAmerica,所以唱頭放大器又叫均衡放大器或RIAA放大器,就是因為這放大器是包含RIAA曲線均衡。

唱盤工作方式

世界所有唱盤,工作時只要有恒定的轉速就成,轉速是常用的331/3及45轉,78轉是供少見的SP唱片使用,引動唱盤的轉動方法,就只有三種,就是輪動,帶動及直驅,所有唱盤的轉動,都不離這三種。

輪動:

是一種古老的傳動方法,輪動已有百年歷史,基本上愛迪生留聲機時代,已經有輪動裝置,輪動的原理就是由馬達軸心轉動大細輪芯,再帶動一個中介輪,中介輪再帶動轉盤,改變轉速時,就用一機械裝置,改變中介輪在大細輪芯的位置,由于輪芯大細直徑改變,所以轉速也改變。

輪動好處是簡單,起動及穩速也快,但壞處就是輪動時,轉盤也易因中介輪而傳動了馬達的振動,所以很多時輪動唱盤會有一點隆隆聲,做好并不容易,而且中介輪多數是用膠制造,長年工作下膠輪會損壞變型,但輪動唱盤很多時因為有良好的中頻韻味而令燒友喜歡,而且世界上較昂貴的唱盤,都是輪動。

轉動唱盤的代表作有Garrard加納德,早年的Thorens多能士等。

帶動:

帶動傳動,是一種最易做又簡單的傳動,基本世界上DIY的唱盤,多數是帶動,帶動工作時就是馬達轉動軸芯,再由軸芯連結皮帶帶動轉盤,改變轉速時,可以改變安裝在馬達軸心上大細輪芯的位置,也可以改變馬達轉速,帶動亦可以分內帶動,即馬達皮帶和小轉盤在大轉盤內,和外帶動,即馬達皮帶和轉盤(即唱盤)安裝在外面二大類。

帶動好處是簡單易做,但起動及穩速不及輪動快,壞處就是皮帶會因時間而慢慢變長,所以高級良好的帶動會再帶動多一個飛輪,以穩定轉速及調節皮帶長度。

帶動唱盤的代表作很多,例如Linn蓮,Thorens多能士,Micro美歌,ClearAudio等。

直驅:

直驅唱盤是很后期設計,大約在七十年代,流行在七十年代未至八十年代,直驅意思就是由馬達直接驅動唱盤,即馬達的轉速等于唱盤轉速,馬達就直接安裝在唱盤下,連軸驅動唱盤,所以直驅的技術難度是三種驅動的最高,大家也就明白為甚么要到唱盤最后期(也就是技術最成熟)才流行。

直驅要刻復的難度很多,第一要馬達低速大力距而且更要恒速但又可以變速,第二馬達振動及噪音要極低,第三轉盤要做好磁屏蔽,防止馬達磁力干擾唱頭,基于以上條件,直驅要完全DIY,基本不可能,日本有資深DIY玩家也只能DIY直驅的轉速控制電子部份,以求控速更精準。

直驅好處是快起動快穩速及停止也快,是三種動作中最快的,所以直驅深受當代專業唱盤用家,如廣播電臺,的士高等喜歡,壞處是結構復雜,一旦損壞不易維修,而且很多人說直驅唱盤聲音較淡味(我自己認為未必)
直驅基本上是日本天下,以National樂聲(現在用Panasonic)最有名,但Denon天龍,Kenwood建伍也有生產。

唱盤除了轉動的方式外,唱盤的防振,也分因為二大類,即彈簧防振---所謂(軟盤)及低重心防振---所謂(硬盤)二者結構和聲音分別很大。

彈簧防振:

最普通常用的唱盤防振方便,即唱盤底座用彈簧撐起(或吊起)轉盤板和臂板,那安裝在底座的馬達振動,就不會傳到轉盤板和臂板上,從而減少馬達對唱頭的影響,這種防振方法常用在帶動唱盤上,但結構上最好轉盤板和臂板同是一體,否則一旦有些微振動下唱頭就會轉盤不同歩,從而大幅降低防振效果,甚至引起更大問題。

使用這方法防振的唱盤很多,出色的如LinnLP-12,ThorensTD-320,TD-520等。

低重心防振:

說穿了低重心防振即是沒有做防振,只是利用低而重的重心去支持合理重量的轉盤和固定的臂板,當有外來振動時,振動會被重量大的唱盤底座吸收,而由于底座比轉盤重,所以振動不容易傳遞上轉盤,這防振方法,日本的Mirco就用得很出色,其高級的唱盤,無一不用此法,在現代極品的唱盤設計中,很多都是用這種方法,如ClearAudio就是例子,ClearAudio的老板(設計師)甚至發表過一個測試振動方法去印證這種低重心防振的好處,他們試驗時,先用一片鋸成唱片型狀的鏡子,放在唱盤轉盤上開機轉動,然后用一點激光射向鏡子,激光反射后放大光點,就發現光點仍然保持一點不動,但同樣測試用在彈簧吊撐的軟盤防振上,激光點是會有微微移動,說明了轉盤轉動時,轉動的能量會令防振帶來一點點活動。

總結防振,硬盤和軟盤各有用家,而這二種防振都可以用在三種轉動方法上,聲音上,硬盤聲音較仔細,細致多,線條分明,軟盤聲音人聲厚,韻味佳,感情豐富。

唱臂種類

唱臂簡單而言,就只有圓弧循跡和直線循跡二大類,這二類由于結構不同,工作方式和效果也大大不同。

圓弧循跡

就是最簡單歷史最長久的唱臂,此種結構已經超過百年歷史,由愛迪生留聲機年代就有這種唱臂,任何點支持,刀支持等S型臂,J型臂及I型臂都是這類,圓弧循跡,基于劃弧的原理,無論如何設計,外弧內弧都有角度誤差,這誤差理論上唱臂越長越小,所以12吋長唱臂比9吋長唱臂貴,近年也有DIY玩家,自做30多吋長唱臂,但無論如何循跡都有誤差,這誤差主要是由于唱片片模的刻造,無論用Neumann、Decca或Ortofon的機器,都是直線循跡,所以回放也應該直線循跡,才能達到理想。

那主流簡單的圓弧循跡,如何去修正這循跡誤差?

在40年代,有一個叫H.G.Baerwald先生提出了Overhang(超距)和OffsetAngle(補償角)去修正這循跡誤差。

圓弧循跡唱臂出名的有很多,如Ortofon,SME,SAEC等等。

直線循跡

由于有最接近刻片的工作方式,所以直線循跡唱臂一直是音響設計師的理想,但直線循跡唱臂,要到近代才能做出來,約在七十年代,HarmanKardon第一家依刻片機的馬達帶動原理,做出第一臺用馬達帶動的直線循跡唱臂的唱盤,自此,日本各大廠也大量生產這類用馬達帶動的直線循跡唱臂,但當然,這類產品由于種種原因,未能走入高級唱臂的殿堂。

直到八十年代中,第一家搞出不用馬達動力的直線循跡唱臂就是美國ET(EminentTechnology)公司的ET1唱臂,是用氣浮設計,基本上現在所有氣浮設計唱臂,都源自這支唱臂,但氣浮設計有供應氣壓大細令聲音不同,氣口塞等等問題,于是后來就有完全機械的直線循跡唱臂,第一家搞出就是美國Souther(后來賣給德國Clearaudio),使用打磨得非常平滑的石英棒做直線循跡導軌,利用小滑車支持唱針行在唱片上的動力就可以正常行走作直線循跡,是一種最理想的設計,但最初Souther的唱臂是有一支撐點在轉盤中軸上,會被轉盤工作時的振動影響,后來這設計被Clearaudio改良了。



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